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《伐木》:朋友的幽灵(图) 图片

发布时间:2020-01-14 21:09:27 阅读: 来源:折叠窗厂家

《伐木》:朋友的幽灵(图)

戏剧开始,舞台上方的投影屏幕播放独立演员乔安娜生前的采访视频—不了解《伐木》内容的观众也许会误以为这是导演在纪念一个艺术家朋友—这段采访可以帮助我们理解《伐木》的主题。乔安娜,像我们周围常常出现的那种容易被认为不切实际的艺术女青年,想要教授国家剧院的演员“如何行走”—圣乔安娜如是说:“我要把被贝克特砍去的腿还给演员。”同时,她声称,她反对台词作为演员与舞台的主体。恰好,《伐木》仍然是一出以台词为主体的戏剧,它并没有表现出太多的肢体运动—惟一强烈的肢体语言仍然来自托马斯回忆中的、以及作为鬼魂的乔安娜,这惟一的动态的人,也是惟一的动身远去者。

当代舞台在呈现别致的舞美设计方面已经过于出奇制胜,一如歌德在《浮士德》“舞台序幕”中通过剧院经理之口所说:“人们来看戏,他们最爱的是看。”另一方面,熟悉了各种视觉奇观的我们已经善于处变不惊。陆帕的舞台设计—那座在旋转中更换场景的玻璃房屋—打动我的一个细节是,房屋并不是由机械装置自行旋转,而是由四个工作人员艰难推动,使舞台上发生的一切增加了一种沉默的苦役感。

乔安娜是那些瘫软在沙发上的人们所失去的运动能力。我们可以注意到,在《伐木》的另一个时刻,人们甚至谈到了尼金斯基,那个身体动态艺术的大师和最终进了疯人院的人。动词“伐木”可以被视为行动的另一个名字。乔安娜和《野鸭》中的人物一样,是相识者们不可能成为的自由人和行动者,也是一个干预者,一个例外状态,并且都以自尽告终。

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